台北故宮有一件造型非常生動秀雅的玉荷葉杯,是十分受到觀眾喜愛的人氣珍寶,非常吸引眼球。
中國很多玉器雕刻採用荷葉造型,主要是表章荷花出淤泥而不染的純潔本質,與人們心中堅守的高貴品德。荷花不僅荷與"和"諧音,而且荷葉又稱為蓮葉,蓮諧音於"連",同時荷葉也是葉子中的一種,自然也少不了由葉子聯想的吉祥寓意。
南宋-明玉荷葉杯-2。(圖片來源:國立故宮博物院OPENDATA)
本藏品器形如枯槁而包闊起的荷葉,呈上寬下斂的三角形。葉緣彎曲起皺,憑添真實、細膩且有律動感的效果。外壁雙陰線刻劃葉脈。葉梗在底部彎繞一小圈後順勢上揚至杯側,此一安排除了增加造形的變化外,還具有器足與器柄的實際功能,是兼顧視覺與使用的完美設計。
質材則為閃玉,除了底部微微露出玉質原本的黃綠色外,通體褐黃,部份還顯現灰白斑,從顯微鏡觀察,可見褐紅的色素摻雜於陰刻線中,因此可以確定本器經過人為染色,以配合殘荷的造形。
南宋-明玉荷葉杯-3。(圖片來源:國立故宮博物院OPENDATA)
至目前為止的考古資料顯示,以花葉、瓜果為玉質容器外形的作品始見於南宋。浙江衢州南宋咸淳十年(1274)史繩祖墓出土一只白玉荷葉水盛,器形的設計原則與本器相似,皆以葉為盛裝的載體,以梗為足、為柄,只是本器的手法更為簡練,外觀更見優雅。至於染色,根據學者整理迄今之考古資料,僅於明晚期沐睿墓出土的玉器上,才有明顯的染色。此荷葉杯的褐紅色,究竟是與器製作同時上色?還是晚期加工?目前尚無法確定。
本件玉器在多次發表的過程中,共有「水盛」、「筆」、「杯」等不同的功能設定。此器之器形、大小的確非常適合置於文房之中,作為盛水、洗筆之用,這是無庸置疑的。而以「杯」名之,其因由則較為曲折。根據南宋陸遊自註詩可知,北宋文豪蘇軾曾謂晨飲為「澆書」,婉轉而幽默的表達出知識份子不得志時,愁悵但又不放棄理想、希望的心態。
或許是心有戚戚焉,從《東坡全集》中可以看到東坡先生貶謫海南時,「盡賣酒器,以供衣食。獨有一荷葉盃,工製巧妙,留以自娛」,引發了明代書畫奇才陳洪綬的靈感,遂在其《畫隱居十六觀冊〉(現藏台北故宮)中安排了「晨飲」這個主題,圖中東坡先生坐在木根椅中,手持的正是一只與此件展品相似的荷葉杯。在此,荷葉具有讀書人不向惡劣環境屈服的象徵意義,亦因而可知自宋至明的文人品味,皆好以荷葉為形製杯。
本器附有一件多層次鏤雕作一把蓮狀的紫檀木座,花葉水草彼此穿透、交疊,層次豐富而不雜亂、線條流而暢飽滿,更添此玉杯之風采,二者相得益彰。1996年此玉杯曾赴美之「中華瑰寶」展、1998年在法展出之「帝國的回憶」及2003年德國的「天子之寶」展,此荷葉玉杯均獲選展出。
2012/12/15北京永樂秋季拍賣會明黃玉雕荷葉杯。
2012/12/15北京永樂秋季拍賣會,明黃玉雕荷葉杯從人民幣6萬元起拍,成交RMB149,500。本拍品為黃玉雕作荷葉卷攏成杯狀,外壁淺浮雕荷葉葉脈,高浮雕葉莖以為杯足,杯口內卷,酷似天然荷葉之狀,並形成唇口便於飲用。杯內外壁,人工赭黃沁色以仿天然荷葉黃斑,惟妙惟肖。與今天談的玉荷葉杯造型相似,但雕工之生動性與藝術性,則與台北故宮這件差距甚遠。
想了解更多,請點以下連結,【34-南宋-明玉荷葉杯】。
https://www.provoice.tw/podcast/episode?id=e1a661ab-737a-40a4-b886-9cbfe875ecc7
台北故宮有一件造型非常生動秀雅的玉荷葉杯,是十分受到觀眾喜愛的人氣珍寶,非常吸引眼球。
中國很多玉器雕刻採用荷葉造型,主要是表章荷花出淤泥而不染的純潔本質,與人們心中堅守的高貴品德。荷花不僅荷與"和"諧音,而且荷葉又稱為蓮葉,蓮諧音於"連",同時荷葉也是葉子中的一種,自然也少不了由葉子聯想的吉祥寓意。
南宋-明 玉荷葉杯-2。(圖片來源: 國立故宮博物院 OPEN DATA)
本藏品器形如枯槁而包闊起的荷葉,呈上寬下斂的三角形。葉緣彎曲起皺,憑添真實、細膩且有律動感的效果。外壁雙陰線刻劃葉脈。葉梗在底部彎繞一小圈後順勢上揚至杯側,此一安排除了增加造形的變化外,還具有器足與器柄的實際功能,是兼顧視覺與使用的完美設計。
質材則為閃玉,除了底部微微露出玉質原本的黃綠色外,通體褐黃,部份還顯現灰白斑,從顯微鏡觀察,可見褐紅的色素摻雜於陰刻線中,因此可以確定本器經過人為染色,以配合殘荷的造形。
南宋-明 玉荷葉杯-3。(圖片來源: 國立故宮博物院 OPEN DATA)
至目前為止的考古資料顯示,以花葉、瓜果為玉質容器外形的作品始見於南宋。浙江衢州南宋咸淳十年(1274)史繩祖墓出土一只白玉荷葉水盛,器形的設計原則與本器相似,皆以葉為盛裝的載體,以梗為足、為柄,只是本器的手法更為簡練,外觀更見優雅。至於染色,根據學者整理迄今之考古資料,僅於明晚期沐睿墓出土的玉器上,才有明顯的染色。此荷葉杯的褐紅色,究竟是與器製作同時上色?還是晚期加工?目前尚無法確定。
本件玉器在多次發表的過程中,共有「水盛」、「筆」、「杯」等不同的功能設定。此器之器形、大小的確非常適合置於文房之中,作為盛水、洗筆之用,這是無庸置疑的。而以「杯」名之,其因由則較為曲折。根據南宋陸遊自註詩可知,北宋文豪蘇軾曾謂晨飲為「澆書」,婉轉而幽默的表達出知識份子不得志時,愁悵但又不放棄理想、希望的心態。
或許是心有戚戚焉,從《東坡全集》中可以看到東坡先生貶謫海南時,「盡賣酒器,以供衣食。獨有一荷葉盃,工製巧妙,留以自娛」,引發了明代書畫奇才陳洪綬的靈感,遂在其《畫隱居十六觀冊〉(現藏台北故宮)中安排了「晨飲」這個主題,圖中東坡先生坐在木根椅中,手持的正是一只與此件展品相似的荷葉杯。在此,荷葉具有讀書人不向惡劣環境屈服的象徵意義,亦因而可知自宋至明的文人品味,皆好以荷葉為形製杯。
本器附有一件多層次鏤雕作一把蓮狀的紫檀木座,花葉水草彼此穿透、交疊,層次豐富而不雜亂、線條流而暢飽滿,更添此玉杯之風采,二者相得益彰。1996年此玉杯曾赴美之「中華瑰寶」展、1998年在法展出之「帝國的回憶」及2003年德國的「天子之寶」展,此荷葉玉杯均獲選展出。
2012/12/15北京永樂秋季拍賣會 明 黃玉雕荷葉杯。
2012/12/15北京永樂秋季拍賣會,明 黃玉雕荷葉杯從人民幣6 萬元起拍,成交RMB 149,500。本拍品為黃玉雕作荷葉卷攏成杯狀,外壁淺浮雕荷葉葉脈,高浮雕葉莖以為杯足,杯口內卷,酷似天然荷葉之狀,並形成唇口便於飲用。杯內外壁,人工赭黃沁色以仿天然荷葉黃斑,惟妙惟肖。與今天談的玉荷葉杯造型相似,但雕工之生動性與藝術性,則與台北故宮這件差距甚遠。
想了解更多,請點以下連結,【34-南宋-明 玉荷葉杯】。
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